Prima di ascoltare
I palos del flamenco: una guida all'ascolto
Cos'è un palo, il ciclo di 12 battute che sta dietro a molti di essi, e sei stili che potresti sentire in uno spettacolo a Granada, dalla soleá alle bulerías.
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Un palo è uno stile flamenco, definito dal suo ritmo, dal suo modo, dalla sua forma versale e dal luogo da cui proviene. Un tipico recital flamenco con voce e chitarra è una serie di brani in palos diversi. Ogni brano è un insieme di strofe, punteggiate da interludi di chitarra chiamati falsetas, e il chitarrista apre stabilendo la tonalità, il ritmo e il tempo. Non è necessario saper nominare i palos per godersi uno spettacolo, ma conoscerne alcuni ti aiuta a capire perché un brano sembra lento e grave e il successivo sembra una festa.
Il compás: il ciclo sottostante
Compás è la parola spagnola per il ciclo ritmico di un palo. Molti palos flamenchi usano un ciclo di 12 battute con accenti che cadono in punti precisi, e il chitarrista lo marca strimpellando o battendo sulla tavola armonica. Quando non c'è la chitarra, il ciclo è mantenuto dal battito delle mani, chiamato palmas, o dalle nocche su un tavolo. In una stanza piccola spesso si sente il compás nel battito delle mani prima ancora di notarlo nella chitarra. Se riesci a trovare l'accento che si ripete, hai trovato il compás.
Soleá e seguiriya
La soleá è un palo di 12 battute. Ascolta il modo in cui il cantante dilata ogni verso contro il ciclo regolare che chitarra e battito delle mani mantengono sotto. La seguiriya è tra i canti più profondi, costruita attorno al quejío, il grido cantato del lamento. Il suo ritmo può sembrare irregolare a chi ascolta per la prima volta: l'articolo di Wikipedia sul flamenco nota un'apparente mancanza di ritmo regolare, specialmente nelle seguiriyas. È parte del motivo per cui suona così cruda.
La granaína: il canto di Granada
La granaína appartiene alla famiglia dei canti del levante e prende la sua struttura dal fandango, come fa la malagueña. La maggior parte degli esperti attribuisce la sua creazione ad Antonio Chacón, che trascorse molto tempo a Granada intorno al 1890. Si canta libera da un battito fisso, e la chitarra è suonata in una tonalità adatta alla sua tessitura acuta. Senza un battito fisso da seguire, la voce ha spazio per dilatare ogni verso.
Taranta e i canti minerari
La taranta nasce dai canti minerari. Migliaia di braccianti andalusi, soprattutto delle province orientali, emigrarono nei distretti minerari di Murcia, dove presero forma i tarantos e le tarantas. Nell'epoca dei cafés cantantes alcuni di questi canti si separarono dal ballo e ricevettero un ritmo libero, che permetteva agli interpreti di mettersi in mostra. La pagina dedicata alla chitarra del locale annovera la taranta tra i palos eseguiti dai suoi chitarristi.
L'alboreá: un canto nuziale
L'alboreá prende il nome dalle alboradas, da albor, che significa alba. Si canta soprattutto nei riti nuziali rom, e le sue parole parlano di matrimonio: per questo è raro ascoltarla in un recital. I cantanti hanno tradizionalmente creduto che porti sfortuna cantarla fuori da un matrimonio. Spesso si apre con un inizio libero e poi si assesta su un ciclo di 12 battute. Se la sentite su un palco, state assistendo a una scelta insolita.
Bulerías: il gran finale
Le bulerías sono uno stile veloce in 12 tempi nato tra i rom di Jerez nel XIX secolo, dapprima come finale vivace della soleá. È tra i palos più popolari e drammatici, e spesso chiude una riunione flamenca, con balli vigorosi, zapateado e le voci degli artisti. Ascoltate le palmas in gruppi di sei sul ciclo di dodici tempi, che creano quella tensione e distensione che le fa sembrare una festa.
A chi non è adatto
Se cercate una scaletta o un programma stampato, il flamenco vi deluderà. Gli artisti scelgono cosa eseguire quella sera, e il locale si limita a dire che si muovono attraverso palos diversi. Considerate questa guida un modo per ascoltare, non una promessa di ciò che andrà in scena. E se volete semplicemente godervi il ballo e la chitarra, potete saltarla e lasciare che sia l'ora a fare il suo lavoro.
Fonti