Granada e o flamenco
O concurso de cante jondo de Granada de 1922
Como Manuel de Falla e Federico García Lorca organizaram um concurso das canções mais profundas do flamenco na Alhambra em 1922, quem venceu e porque continua a ser importante.
Reserve o seu lugar na La Alboreá ↗Um concurso da canção mais profunda
Em 1922, Granada acolheu o Concurso de Cante Jondo, uma festa de canto, música e dança flamenca. Cante jondo significa canto profundo, o coração do flamenco, em oposição ao mais leve cante chico. O compositor Manuel de Falla concebeu-o, e o jovem poeta Federico García Lorca, então com vinte e três anos, deu-lhe um forte apoio inicial. Foi um evento de duas noites ao ar livre, realizado na Alhambra.
Porque é que Falla o quis
Falla sentia que a música do cante jondo tinha caído na decadência e queria nutri-la e elevá-la. Escreveu um ensaio defendendo que três influências externas moldaram o flamenco: a música sacra bizantina do Mediterrâneo oriental, a música mourisca do Norte de África e da Arábia, e a música popular da Índia, trazida para Espanha pelos Gitanos que começaram a chegar há cerca de quinhentos anos. Estas tradições misturaram-se com a música espanhola nativa, argumentava ele, para dar ao cante jondo o seu carácter.
Conquistar o público
Os organizadores queriam mais do que uma boa noite. Recrutar intelectuais espanhóis foi considerado crucial para contrariar o desprezo que alguns reformadores da época sentiam pelo flamenco, e Falla reuniu um impressionante grupo de músicos e artistas para apadrinhar o evento. Lorca contribuiu com palestras e ensaios sobre a arte e a sua história pouco conhecida. O objetivo era atrair um público influente que falasse bem do cante jondo depois.
As regras e os prémios
O espetáculo incluiu os artistas de flamenco mais conhecidos, mas o dinheiro dos prémios foi reservado para artistas amadores, e canções festivas como as cantiñas foram excluídas porque Falla e Lorca não as consideravam jondo. Antonio Chacón, o principal cantor da sua época, presidiu ao júri. Os vencedores foram El Tenazas, um cantor profissional reformado de Morón de la Frontera, e Manuel Ortega, um menino de oito anos de Sevilha que entraria na história do flamenco como Manolo Caracol.
De uma praça à Alhambra
O financiamento veio da cidade de Granada, embora não sem uma oposição acérrima, já que os críticos apontavam o meio misto das atuações de flamenco. Os organizadores chamaram mesmo à arte cante jondo em vez de flamenco, na esperança de evitar essa censura. Como se esperava mais pessoas, o local foi alterado da Plaza de San Nicolás, no Albaicín, para a mais espaçosa Alhambra.
Um concurso que falhou
Um relato considera o concurso um fracasso, porque teve pouco eco e porque Falla e Lorca não apreciaram o carácter profissional que o flamenco já tinha. Procuravam uma pureza que, segundo esse relato, nunca existiu numa arte marcada pela mistura e pela inovação pessoal. O mesmo relato diz que o reconhecimento do flamenco pelos intelectuais começou logo depois, com a Geração de 27.
O que significa para uma visita
Um espetáculo em Granada hoje é algo diferente do concurso de 1922: uma atuação curta de profissionais numa pequena sala. Mas a história mostra há quanto tempo Granada faz parte da narrativa do flamenco, e a granaína, atribuída a Antonio Chacón, é a canção própria da cidade. Se um cantor num espetáculo moderno escolhe uma granaína ou uma seguiriya, está a inspirar-se na mesma tradição do cante jondo que Falla e Lorca quiseram celebrar.
Para quem isto não é
Se só quer saber o que esperar da noite, os guias sobre bilhetes e como chegar serão mais úteis do que este. Trata-se de leitura de contexto para quem tem curiosidade em perceber porque é que Granada, a Alhambra e o flamenco são tão frequentemente mencionados em conjunto. Não descreve o que o espaço apresenta, e nada do programa de 1922 se mantém num espetáculo moderno de uma hora.
Fontes